（要闻）每个人都想当主角，谁来做配角 《主角》：是舞台戏剧还是现实生活

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编者按:日前公布了第十届茅盾文学奖，梁的《在人间》、许怀忠的《引风》、许的《北进》、的《主角》、李二的《兄弟》等获奖。

近年来，就作者而言，小说创作是热点。不仅是著名作家不断写作，还有一些写短篇小说的作家涉足小说。但从读者的反馈来看，有些人对近年来国内出版的“严肃”小说感到“陌生”。当然，既然没有相关数据，这个结论应该值得怀疑。

作为一个重要的文学城镇，小说是对时代的回应，是历史和现实的记录。无论如何，四年一度的茅盾文学奖是一个隆重的仪式。基于此，本期我们介绍一篇相关作品的综述，读者自己判断。

著名作家陈艳的小说《主角》最近获得了第十届茅盾文学奖。陈艳在秦腔研究所工作多年，长期研究秦腔等地方戏。在此之前，陈艳创作了《晚霞》、《大树西迁》、《西京故事》等数十部戏剧作品，三次获得“曹禺戏剧文学奖”和“文华电影剧本奖”，三次入选“国家舞台艺术工程十大优秀剧目”。

到目前为止，陈艳已经出版了三部小说，包括《西京故事》、《穿衣台湾》和《主角》。获奖的《主角》都是关于他熟悉的生活，所以读者经常会在他的小说中看到戏剧性的元素。

无名之辈

《西京物语》《打扮台湾》《主角》三部小说，都是以小人物为中心的写作模式，散发着力量，温暖着挣扎中的人们。

《西京故事》讲述了一群生活在西京市的普通人的故事。一个西京大院，租了几十个民工，迎来了一家四口“西京寻梦人”。一家之主罗天福因为女儿加修和儿子加成考上重点大学，领着妻子从农村来到西京市，以制作“千层饼”的技艺支撑着他们在西京市的新生活...作品展示了生活在城市中的农村人，如何在各种困难面前自强不息，实现梦想，传达了一种在平凡生活中不屈不挠的人性品质和人格力量。

《安台》讲述了安台人刁的三次婚姻和人生经历。刁顺子很努力，带着几个兄弟承接各种演出装台。虽然他在最底层，但他一直很穷，但他的心里总有一抹不可磨灭的光芒。小说以一个假扮台湾的人的视角，描写了西京城的各种生活，表达了作者对人民生活状况的感受和思考。

评论家白烨说:“如果说2013年出版的小说《西京故事》标志着剧作家陈艳向小说家陈艳的成功转型，那么作家出版社最近出版的新小说《庄台》，不仅将陈艳提升为当代强大小说家的先锋，也凸显了他在文学创作中对小人物的独特反差追求。”

《主角》刻画了一个记得秦娥的一代秦腔黄金皇后形象，辐射周边艺人，用艺人的命运讲述了秦腔40年的发展历程。一般认为《主角》是一本引人入胜的命运之书，是生用中国古典美学的方式讲述了“中国故事”。《主角》丰富复杂的故事情节，生动的人物形象，巧妙运用口语方言，都体现了作者对生活的熟悉和叙事的精准。

舞台的真实生活

陈艳之前一直从事戏剧创作和研究，有一种作为歌剧作家成长的感觉。他感慨地说:“我特别不想放过他们的童年和青春。因为他们在这个时代已经开始了一种叫做承担责任的交流活动。虽然这种责任对他们来说不是一种意识。但客观效果已经是。最后，《主角》即将开始这一生。我想尽可能的坚守熟悉的土地，把那些深刻的感情和回忆放在一起，用血和水讲述整个故事。因为那些生命曾经那样感动过我，我固执地相信它也会感动别人。”

《主角》的女主角是秦怡娥，家里穷，天天在山里放羊。她叔叔让她报县剧团，剧团的胡觉得她声音很好，就教她怎么演。舅舅犯罪后，回忆秦娥就唱不出剧了，“文革”后，传统剧重新走上舞台，秦腔老艺人发现秦怡娥特别勤快，就接受她排练，想都没想就生气了。从那以后，秦怡娥被调到省里的大剧场去演主角，但是演员之间的斗争很激烈。她觉得这些挣扎没有意义，只是想着脚踏实地的唱歌，就一直在后退。结果她越是无可争辩，越是被推到前线。改革开放后，在经济大潮的冲击下，戏班里的人一个接一个的转，但她不为所动，老老实实练了很多年。直到这几年，传统戏剧受到重视并逐渐恢复，她主动争取戏剧的传承。回想起秦娥到处寻找老艺术家，想着拯救濒危的文化...最终成为秦腔的金皇后。起初，歌剧只是回忆秦娥生活的一种方式。当她成为秦腔领袖和传统艺术的追随者时，她意识到自己人生的起起落落是有意义的。

陈艳在《主角》后记中写道:“能成为舞台主角的人只有三种:一是有真正的艺术天赋，锥在袋中，锋利无比；第二，如果你能吃人的苦，练出惊人的艺术，你就能成为大师；第三，那些求爱钻眼，旁敲侧击，高高在上，大喊大叫，偶尔秀一下自己荣耀的人。如果三者都占了，那就是天时、地利、人和。不仅有天然的材料，还有后天的建造和培育，那些被强者牵引，被手镯支撑的人，是不能留给别人的。但主角是多么稀有稀缺的资源，多么闪亮耀眼的诱惑，就该让一个人独占、享受、支配吗？所以主角的塑造，竞争，杀戮，就成了无尽舞台之外的故事。”

大家都是主角

陈艳在创作舞台剧《西京物语》时收集了大量材料。但由于舞台剧规模有限，很多素材都没有用，于是他创作了同名小说，得到了很好的市场反响，后来被改编成同名电视剧。陈艳认为:“戏剧创作是在有限的时间条件下戴着镣铐跳舞的空.正是这种限制要求作家注重作曲技巧。小说对作曲技巧要求很高，多年的戏剧创作经验对我的小说创作大有裨益。在一定程度上，是舞台剧创作教会了我如何创作小说。"

陈艳认为:“舞台剧和小说只是形式不同而已。舞台剧、影视剧追求上座率和收视率，小说也需要读者。虽然两者的创作规则不同，但其内在的互补性不容忽视。小说可以借鉴舞台剧的浓缩技巧，舞台剧在呈现小说的思想内容上要升级。我经常鼓励年轻编剧写一部小说，两者相互滋养。”陈艳在《主角》中也写了很多戏剧知识，这不是闲着没事干的写作，而是对不懂的读者的一种艺术普及，但并不生硬，因为插入的戏剧内容与人物的情绪和故事的推进有关，比如秦怡娥在遇到苦难时写的《游西湖》的咏叹调就和她的情绪类似。

小说一定不仅仅是为文艺界写的，社会各界的读者都能找到里面的意义。小说中出现的每一个角色都必须是鲜活的生命，配角不能写成道具角色。《主角》有200多人。陈艳通过对人物秦娥和秦腔艺术的回顾，阐释了他从1976年到2016年的认识。小说和舞台剧不是写概念的。第一个任务是塑造人物，人物只有活着才能承载作者想要表达的内容。剧中每个人都想当主角。谁愿意给人一个配角？愿意演配角，是一种自觉和无奈。

然而在现实生活中，每个人都是主角。

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