（要闻）摄影师严明：喜欢就去追寻

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2014年，摄影师兼作家严明出版了《我爱这个无法言说的浪漫》。在书中，他写了很多关于摄影或者在摄影路上的故事。2015年，严明发表两篇散文《郭达志》。同时，他还出版了同名相册《郭达志》。作者追溯了摄影艺术的源头，追溯了他童年的回忆，指出了摄影的关键和本质。同时，对于大国来说，

在《我爱不能哭的爱情》的序言中，严明动情地写道“我相信这样的生活是值得过的，我可以无限接近诗歌，无限接近皈依美国”，“也许我可以用我倔强的经历做一个界碑，站在十字路口，写下我们曾经爱过，曾经那么努力想过的事”。这些话都是关于理想，关于理想的生活状况，以及在艺术道路上永不回头的决心。

严明说，原本的出版已经走到了尽头，但出乎意料的是，他被近年来行业、工作、家庭和个人的巨大变化所震惊，这促使他再次拿起笔。2017年，严明在一次演讲结束时说:从某种意义上说，这个世界上没有大人，只有长了皱纹的孩子。

“这辈子，你是从妇产医院的门口回头看，还是从殡仪馆的门口回头看？我觉得不会是后者，不然我们为什么要活一辈子？当你年轻，心智不成熟的时候，你已经是你自己了。后来，你下定决心要做的事，你抱着的理想，你的奋斗，都是对你少年时的一种解释。到最后，等你老了，可能就这皮了。你永远是一个满脸皱纹的孩子，可以安慰所有成年人。”

《皱巴巴的孩子》分为五个系列。第一个系列从父亲的离开开始。严明说是嘴破，自己的先见之明就是在这个位置产生的。从这个节点，“所有的问题都会出现，迷宫还是迷宫，新的问题还会继续。”在接下来的系列中，严明写回了自己的青春，在他演奏乐队的时候，在他当记者的时候，在他写身边很多这些年来承载着理想的人的世俗化的时候，最后谈到了自己喜欢的摄影。

“前两本书里，我没有提到任何关于我之前工作单位的事情。那时候我觉得自己好像是在抱着平平淡淡地和之前的工作分开。其实我在报业待了十年，有很多故事和感受。其实完全可以提一下。坐公交车路过南方报业的时候，会默默回首，默默怀念以前的同事。后来我写“人到中年自然尴尬”，包括那些《论唯美主义》的文章，其实我觉得亲切，这也是这本书的一部分意思。”颜说。

严明说，从《我爱不可言喻的浪漫》到《长满皱纹的孩子》，无论是个人地位还是文字都发生了很大的变化。“在我父母来之前，我是一种各地强游，挺让人羡慕的。但是这几年父亲一直生病，我也多次急着去医院和家里。我在广州一接到电话就买了票。这些东西对我的心理影响巨大，人生可以一下子全部。把人变回原来的模样。”

“一个用脚量了这么多地方的人，最终还是会自己经过的。”

严明的《皱孩子》封面是他儿子严恒骑着塑料斑马的照片。严明回忆起书中这张照片的拍摄:“三四年前，暑假的时候，我带着儿子回来了。我妈告诉我，我爸确诊这个病的时候，病情还可以，还正常。带着孙子在家里走来走去经常觉得累，需要坐下来休息。当时我只是觉得他越来越老了。如果里面出了问题，就会导致以后会发生什么，这是意料之外的。”

“2012年，我拍了一张燕恒和斑马的照片，是在我家旁边的公园里拍的。我看中了附近的景色和天空，记下了时间，第二天带着儿子给我做模型。照片没多大意义，只是想让他和这个小镇上的家乡保持联系。我父亲跟着我。我告诉他，他一直拿着一个小手电给我当灯，一直在孜孜不倦的拿着。这也是我父亲作为我助手的唯一照片。不难看出右侧有一个定向光源。这张照片2015年印在书上的时候，父亲已经在床上了。当我指着照片给他看时，他已经完全忘记了照片的场景……”父子

现在父亲走了，这张原本只表达某个人和家乡关系的照片，在严明身上更有意义。

“自己路过”总会有一些困难。严明说“中国人在很多家庭事务中善于回避和拖延事情”。在父亲的最后日子里，严明在床上看了父亲几年的病和老，想着认真拍一张父亲的画像，却始终不知道该怎么办。只是在一个偶尔的夏夜，一家人散步的时候，提议给他父亲拍一张像，但当时天气太热，父亲的领口开着，看起来很随意。但当这张照片最终被作为肖像放在大厅时，它是通过后来一个小县城的人用ps调整了他父亲的衣领。严明在书中写道:(他)为一个“著名摄影师”的父亲装点了最后的尊严。

在采访中，严明说，其实最难的是把自己写好。“写自己就像用刀划自己。这本书的第一张专辑《一地之乡》很重，但是因为是骨折而写不出来。

论文:亲人和家乡在你的摄影中有特殊意义吗？

严明:拍照和写字真的不一样。我的家乡是一个普通的中国城镇。我可能会兴奋，因为那是我的家乡，但是如果我在拍照的路上经过这样一个小镇，我永远不会拿出我的相机。不适合摄影的语言。

摄影就是当你看到一个东西，你有强烈的冲动去拍，有时候甚至会手抖。我不会拍那些不适合或者被迫去做的东西。其实每一个都有一个情感的集中，所以我不想先定一个主题，然后再去收藏填充。那样的话，方向是相反的。

论文:《皱巴巴的孩子》的内容是否也体现了你更注重保持自己原有的真诚和理想？

严明:现在什么都没变。我从热爱音乐变成了摇滚乐队，然后转向了新闻和摄影。我做不同的事情，但我爱一切都一样。有人问我拍了这么久你还会做别的吗？很有可能我喜欢就去追求。之前在乐队的时候，觉得自己以后可能会死，可能会被抬下舞台。后来当记者的时候，我抱着新闻的理想。感觉自己是白发苍苍，摄影要穿背心。我还是喜欢我该喜欢的。

《华尔街日报》:所以你认为对一件事的热情和坚持是最重要的？

严明:我想告诉年轻人什么是重要的。重要的是，既然做了这件事，就要想办法达到极限，而不是东一锤西一斧，或者自己打这个折扣。我们这一代人的理想还没有实现，下一代人会开始寻找。教孩子的逻辑是，要知道什么是好，怎么做，然后全力以赴。

论文:所以在每个节点上，你都可以清楚地思考你想做什么。

严明:我能理解事物的本质。我知道我没有做我想做的事。比如我想当乐队，我们想写歌，但是我做音乐的时候只是在夜店闲逛，没有得到自己想做的事情。在追求的路上会遇到很多伪装成终点的驿站，会让你止步。每天在餐厅吃饭都觉得自己是摇滚歌手？

我很高兴我还是一个能理清自己段落大意的人。当我做某事时，如果我发现我在做某种重复的运动并停下来，我知道是时候改变事情了。从做摇滚到去唱片公司，在只有裸唱片的时候参与文案和评论。我想把那些写的推给媒体，然后写音乐评论。我写的那些稿子都是废纸，比如给哪个歌手做八卦。那份稿子寄出后，我觉得很恶心。有一天，我的电脑被格式化了，我一点都不会难受。后来就不写了，直接去拿相机，去了摄影部，做了爆料。一年两年三年，春运高峰你要拍火车站，6月1号你要拍幼儿园。我感觉又完了，这又重复了一遍。

《华尔街日报》:你的个人经历中有什么值得与年轻人分享的吗？

严明:我之前说了:迷宫的出口在顶部。当我们在乐队的时候，我们练习技巧，痴迷装备，争夺速度，复制偶像。终于，我的青春耗尽了，我发现这些不是摇滚，而是皮草工具。说白了，你想创作，想做首席小提琴手，也是可以理解的。但是，有的人拿着一把破吉他，手不一定标准，却能唱出自己的心声，让你一听就哭。我觉得这是首选。你不能以考试为目的，它实际上只会毁了你的音乐能力。你要做的是，在你刚刚知道两三个和弦之后，唱出你的快乐或悲伤。

我觉得喜欢一个东西，就要深入它的深处，体会一点道理。思想是创作的动力，思想是你摄影的动力。不动脑子，相机就是个盒子。严明摄影

严明曾在一篇名为《论唯美主义》的文章中谈及自己的摄影观:“唯美派”似乎是最受群众喜爱的流派，但到底是什么流派呢？当“唯”字像狠话一样冒出来，从入门到老，很美，没有别的念头，却很孤独。想一想，“只”的本义应该是“独立”、“只”、“只”。从此志愿生活悬而未决，不需要表达意愿，也不需要一意孤行，最后他解脱了。我想说，这样一个“没心没肺”的标签，真的像是在夜里吹口哨，给自己勇气。它注定要落入虚拟的空......有艺术感的作品可以承载各种味道，而不是类似于唯美主义。除了甜味，其他口味都有其存在的权利和被喜欢的可能性。就像有些人唱沧桑喊愤怒，他们不是驯服，不是淘宝客服，没有义务让你舒服。

严明告诉记者，把相机当成健身器材可以留下一些美好的回忆，但拍照也要承担一份深深的牵挂，让你有情怀可发。照片本身看似纯粹外向的东西，其实并不是在玩。它需要一些东西来丰富它，你也要有一些寄托。甜美的画面在摄影刚出现的时候真的很细很美，但是太甜了，没有审美追求和寄托。

辛玉坤觉得严谨的摄影作品让他觉得很真实，很有存在感:“从专业的角度来说，他使用了更多的媒介聚焦，更贴近人的视角，把主体放在环境中，让观者感受到那一刻的环境，仿佛你就在现场。”

《华尔街日报》:在摄影美学中，你最喜欢哪种照片？

严明:我还是喜欢古典的中景和长景，但是不喜欢仰角。我不想在这里展示摄影师，也不想展示摄影师对这张照片做了什么。都是在最有尊严最朴素的条件下。

论文:你去很多地方找风景拍吗？

严明:是的。我会在路线上规划我想拍的，全国各地都有。比如我去过重庆60多次，去过郑州很多，因为要在那里转车。其实如果你问我现在最喜欢什么，我最喜欢的地方就是我没去过的地方。比如我还没去过吉林，很想去吉林。我会考虑哪个季节去哪个地方最好，然后看它的地理情况，看看哪里有山河。

论文:在《我爱这个不可言说的浪漫》和《列强的记录》中，很多文章都是用照片标注的，比如你最著名的米老鼠玩偶之一，你在文章中介绍了拍摄场景和感受。有句话说，照片是一种解读系统，表现力足够，不需要陷入文字的解读。你怎么想呢?

严明:我不太用文字介绍照片，介绍的时候也不涉及技巧。我一般会给你讲一个我感受到的故事和当时的情绪状况。我告诉别人的是意料之外的事情，延伸到画面之外，可能有利于他们理解画面。这一次，我重新选择了《满脸皱纹的孩子》的画面。里面的照片是一些平时拍的照片，不是专门为了某个场景或者某个主题拍的。它们反映了我这三四年心理态度的变化。语言精炼的时候又掉了一层皮。我写的有些很简单，就是看到图中想到的，当时脑子里想出来的，就写下来。

论文:你的摄影中会有“摆姿势”吗？

严明:大部分都是偶然抓住的。比如一个人拿着鱼叉拿着工作，我看到岸上有人往这个地方走，就赶紧跑过去。就在河边，有一个石尖，一个人拿着鱼叉走到石尖。我的手当时就开始抖了。他们中的一些人在摆姿势，例如，那个穿着鹤衣服的人，因为他正在休息，周围都是人，在街道后面，交通拥挤。我让他们站在岸边一个简单的地方，感觉这张照片里他们的气息和境界都很好。论文:还涉及到如何找到摄影的主体。现在很多摄影师都喜欢拍奇怪的故事，比如变性人之类的。

严明:这个也挺好的，就是说你有主题，然后你有很长的时间跟着，完成度也不错。这非常令人钦佩，几乎每一种方式都是独一无二的。我们的拍摄是最禁欲的。可能去了陕西某县，最后只留了一张照片。我拍了佛祖的头像。其实我拍过很多佛像。最后我总是选择一两个最能代表自己标准的有代表性的。新闻推荐

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