（要闻）“范金琢玉”的耀州窑瓷器 釉色图案上呈现历史变迁

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以烧青瓷闻名的耀州窑，被誉为中国古代北方青瓷的代表。最早是唐朝烧的，北宋达到顶峰。它的瓷器被誉为“像金范一样聪明，胜过玉石”。到清末民国，耀州窑继续被烧。耀州窑从釉色、造型、烧制工艺、装饰图案等方面完整地描述了青瓷的历史变迁和传承。

由耀州窑博物馆和无锡博物馆联合举办的“范金玉-耀州窑陶瓷展”将于7月26日在无锡博物馆西区二楼展厅开幕。《纸古艺术》从无锡博物馆了解到，展览将以时间为基础。分为“红映黄宝”、“云破绿”、“范金玉”、“月白韵”和“耀州窑”，有牡丹纹瓶，是中国历史上著名的瓷窑之一。以烧青瓷闻名，被视为中国古代北方青瓷的代表。窑场以陕西省铜川市黄堡镇的“十里窑场”为代表，包括周边遗址斜坡、上店、陈路、裕华、塔坡等窑场。铜川原名潼关，因宋代属耀州管辖，故称耀州窑。窑烧唐代，五代发展，北宋兴盛，金代继续烧。元代以后，烧瓷中心由黄包镇迁至陈露镇。黄包窑在明朝中叶就不烧了，而陈露窑自明清以来已经烧了1400多年。它在中国陶瓷史上占有极其重要的历史地位。耀州窑生产的陶瓷产品“巧如金范，胜于琢玉”，不仅受到普通百姓的喜爱，也向皇室致敬，销往海外。其遗址被评为20世纪中国百大考古发现之一，属于国家重点文物保护单位，其传统手工制瓷工艺被列入国家非物质文化遗产名录。

无锡博物馆表示，自20世纪50年代以来，陕西文物工作者对耀州窑遗址进行了大规模的科学考古发掘和研究，取得了很大成就，基本理清了耀州窑的文化内涵。为了展示耀州窑的发掘和研究成果，促进苏秦与无锡、铜川的文化交流。无锡博物馆专门介绍了这次展览。历代耀州窑瓷器的图案

唐朝是中国封建社会的鼎盛时期，也是中国陶瓷工业发展的黄金时期。位于首都北京的耀州窑，以其优越的地理位置、优良的陶瓷原料和广阔的市场，在初期呈现出五彩缤纷的格局。除了生产黑瓷、白瓷、茶粉釉瓷、黄釉瓷、白釉绿彩瓷、黑釉褐彩瓷、花釉瓷、青瓷、绿釉白瓷等高温釉面瓷外，还生产三基色、釉面建材等底温釉面瓷。晚唐以后，窑工们根据黄包窑的实际和自己的智慧，摸索出了以烧青瓷为主的耀州窑发展之路。

五代耀州窑的制瓷工艺有了很大的改进和提高，采用了一器一壶、支钉裹脚的新工艺。青瓷为主要产品，创造性地生产出天青釉瓷器，被誉为青瓷五代之首。器皿多为仿金银器皿，清新淡雅。装饰手法的特点是采花、画花。近年来，窑址出土了一批带有“官”字的五代青瓷标本，证明耀州窑和越窑、丁窑一样，也曾为五代宫廷烧过贡瓷。其包釉支钉烧制工艺、天蓝色釉色、仿金银器皿造型等特点对宋代官窑青瓷产生了深远的影响。唐代三色女坐俑

北宋耀州窑进入鼎盛时期，形成规模宏大的“十里窑场”。制瓷工艺越来越完善，青瓷烧制技术达到了完美的境界。除烧制青瓷外，还烧制少量黑釉、酱釉、兔毛、油滴等结晶釉瓷器。其产品“聪明如金范，胜于卓宇”，贡瓷产量达到历史高峰。刻青瓷线条锐利流畅，居宋代之首。印花青瓷布局规整，花纹丰富，在宋瓷中独树一帜。精美的制瓷和装饰工艺被河南、甘肃、广东、广西的许多窑口模仿，形成了以黄包窑为代表的范围广泛的耀州窑系。

晋初承袭宋代传统制瓷工艺，以烧青瓷为主，青釉青绿，玻璃质感强。这一时期月白釉瓷器制作成功，釉色厚如一堆肥肉，绿中闪白，白中透白，极富玉美。后期为了增加产量，扩大窑容，采用重叠烧成工艺。青瓷呈姜黄色，质量明显下降。装饰品以雕刻和印刷为主，图案趋于稀疏简洁。制瓷范围从黄包镇向东延伸到遗址斜坡、上店和陈路。民国时期青花骑鹿的生日雕像

入京后，耀州窑烧瓷中心开始从黄包镇向陈露镇转移，其产品全部销往民间。青瓷的釉色是姜黄，装饰变得简单，胎体厚实，失去了往日的精致美观风格，逐渐衰落。这一时期黑釉瓷、酱釉瓷、茶粉釉瓷的数量显著增加，耀州窑再次呈现多元化发展。与此同时，遗址坡、上店、陈路三个窑场相继崛起，继承了黄包瓷脉，借鉴各地窑场的长处，为耀州窑生活的延续和发展注入了新鲜血液。

明代以后，陈露窑成为耀州窑的中心窑场，制瓷工艺和产品风格发生明显变化，民窑特色更加浓郁。青瓷产品罕见，黑瓷白瓷大量涌现，出现以绘画装饰为主流的白底黑花瓷。白瓷和黑瓷因其强烈的对比、简约的画风、豪放的风格、强烈的写意性和浓郁的民间艺术气息而深受人们的喜爱。它已成为陈露窑的代表性新产品，对清末民国时期陈露窑彩瓷的装饰技术产生了深远的影响。一种带有芳香黄色釉印的三条腿炉

清代陈窑继承了耀州窑的传统制瓷技艺，生产规模和窑场范围不断扩大，形成了“不夜天”的景区，被列为“八景随官”之一。与明代相比，产品的釉色更加多样。除了烧黑釉、酱釉、茶粉釉、白釉、白黑花、白釉黑箍瓷之外，还创造出清香的黄釉瓷，以及内白外黑、内白外黄等多色釉瓷。到了清末，出现了具有地方特色、广受欢迎的青花瓷。民国时期，沿袭清代风格，青花瓷成为主流产品，其装饰特点是绘画与文字相结合，图文并茂，趣味相投。金范卓宇——耀州窑精细陶瓷展

主要展品

唐代(公元618-907年)2011-008年收藏的黑色琉璃瓶，刻花，内盛白色，高29，径5.4，底径7.3厘米。现在在耀州窑博物馆。

开折边，细长颈，圆肩，深弧形，向下斜，饼脚，底部中心略凹。肩饰高耸环双系。内外覆黑釉，内壁釉层薄褐，外层釉厚至胫部，轮胎露在下面。深灰色胎儿，略厚。腹部饰以雕花，填充白色花纹。黑釉上的白花特别清晰，是唐代耀州窑独创的一种装饰工艺。

五代(公元907—960年)2010—002年收集的牡丹纹青釉坛，高33.1口径，底径10.9厘米，底径11.5厘米。现在在耀州窑博物馆。

残障，颈长，肩宽，上腹部弧形，下腹部反弧形，饼脚留在外面。从内到下上釉，从外上釉。釉面颜色为绿色和灰色，有许多小黑点。釉下，将妆土修饰至小腹，胎为深灰色。脚底上釉外露，外露部分红棕色。全身饰以花朵，盘内有菊花纹，盘外壁及颈部有草纹，肩部有荷花花瓣纹，腹部有牡丹纹，肩腹部交叉处有弦纹。

青釉刻牡丹图案的梅瓶高30.5，直径5.5，底径8.8厘米，北宋(公元960-1127年)2006年至242年。1969年在陕西耀县出土，现藏于耀州窑博物馆。

瓶子小嘴，圆唇，卷边，短颈，断肩，长腹，微鼓隐圆脚。轮胎是淡淡的土白色，细腻而结实。青釉涂抹全身。釉色为绿色，釉面开阔明亮。瓶肩和小腹饰有双层雕花，花瓣尖尖，莲花花瓣朝上。腹部饰有弯弯曲曲的枝桠牡丹图案。盛开的牡丹花用于向四面八方连续构图。弯弯曲曲的树枝弯弯曲曲，雕花结实，线条明快流畅。

蓝釉刻孔龙纹叠层熏蒸器，1997-001北宋(公元960-1127年)，口径19.2，直径9尺，12.5厘米，1994年出土于陕西省铜川市黄堡耀州窑遗址，现藏于耀州窑博物馆。

它由内腹炉体、穿孔外套和喇叭形高圈脚三部分组成。内腹炉体有一个略微收敛的直口、一个宽的弧形边、一个倾斜的弧形边和一个平底。边上刻有扇面线，下套上贴有圆柱形外套。外套束腰，全身刻有三层交错的月牙形不规则通孔，套底有榫头。三条游龙贴袖壁一周。喇叭形脚的上口与外套底部的凸榫相套合，圆柱形腰上有一周向筋，倾斜的脚面上有四层桌面筋。足内腹、上足和足底外露，其余部位涂绿色釉，均匀透明，釉色部分裂开。浅灰色轮胎，品质优良。

(图文由无锡博物馆提供)新闻推荐

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