（要闻）多变与不变的艺术守望者

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候车室里低着头的人模仿董其昌的专辑，去《恰阳经黄龙》感受(迷)贾平凹(篆刻)○陈诚

李白子的《艺术空室》是一部准“才人之书”，文学、书法、绘画、篆刻、摄影一一呈现，人品很好，充分展示和暴露了李白子在艺术界的野心与野心、执着与执拗。因为专业限制，书法、绘画、篆刻、摄影都不擅长我，只能讨论文学作品，无法描述全貌。因此，我们必须运用孟子“知人论世”的批评方法来理解和阐释李白子的多维艺术空.

李毕业后在中文系短期任教。他有专业的知识背景和系统的学科训练。他是俄苏文学的忠实粉丝，早年就埋下了人道主义和批判现实主义的种子，也奠定了此后艺术创作的基调。他的作品似乎总是专注于人性的光辉，总是捕捉那些转瞬即逝的美；他总是关注和探索个体存在的弱点和痛苦，总是想照亮那些被现实压抑的空房间和角落。

扎实的生活阅历是李艺术创作的另一个重要来源。他曾经是一名教师和一名警察，他在春风时选择转学到陕西作家协会。曾担任主席团副主任、主任、秘书长，职业身份的多次更替、工作地点的改变、人际关系的分手与重建、人情的感悟与体验，使他敏感而世故，也使他冷酷而深刻。从生活中直接获得的经验和思考，经过发酵和沉淀，间接生成并转化为李独特的艺术体验，这是他艺术创作的秘诀，也是能引起读者普遍共鸣的原因。就像他绘画中那种冰冷而温暖的风格一样，他的作品不仅让人看到了希望，也让人看到了希望中的绝望，说不出的悲伤和阴郁，以及被迫反抗却无力反抗的悲伤。

李的艺术世界是统一的、对立的，这与他的艺术观念的渊源也有密切关系。俄苏文学让他找到了艺术的精神根源，专注于对人性的探索和对现实的批判。因此，他的小说和杂文加入了世贸组织，积极介入生活，对丑和美有着明确的态度。但是事物的正反两方面是相辅相成的，太粗太重。作家的创作过程是痛苦的，很难爬上去，普通读者很容易害怕。如何使作品“轻而易举”，“轻如飞鸟，不如羽毛”(保罗·瓦莱丽的语言)，应该是李应该重新思考的问题。也许他也意识到了现实无法承受的重量，所以他致力于绘画、书法和摄影。又不是什么“无聊的事情”，何必送一个有极限的人生呢？

丰富的人生阅历使李从不担心话题枯竭，但横向扩展不能代替纵向扩展。他的小说和散文几乎涉及生活中的各种事实和现象，具有历史学家的野心和“为时代立传”的追求。从他的作品中可以体会到作家的人文立场和深厚的人文关怀，但模糊中间的扩展似乎影响了点的深化，意味着丰富的可能性大于题目的深化。

当然，每个艺术家或多或少都受制于时代、生活环境、知识背景等多重因素。如何应对，或者说如何在有限的范围内扩大容量，克服自身的局限性，摆脱思维惯性，应该是每一个像李这样的艺术探索者提升的关键。

这组照片都是李的作品

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